viernes, 29 de abril de 2011

miércoles, 27 de abril de 2011

Beautiful Garbage (Bucay ladri rajá de acá)

     Después de como un año o más de ausencia en la lista de reproducción los muchachos de Garbage regresaron triunfantes.

   

KABOOM
Get it right
Get it right now
Get it right
Do it good
Get it right now (x2)

Oh let's bomb the factory
That makes all the wannabes
Let's burst all the bubbles
That brainwash the masses

As far as I can tell
It doesn't matter who you are
If you can believe there's something worth fighting for
The colour of an eye
The glory of a sudden view
The baby in your arms
The smile he always shoots at you

Believing in nothing
Makes life so boring
So let's pray for something
To feel good in the morning

As far as I can tell
It doesn't matter who you are
If you can believe there's something worth fighting for
The colour of an eye
The glory of a sudden view
The baby in your arms
The smile he always shoots at you

KABOOM
Get it right
Get it right now
Get it right
Do it good
Get it right now (x2)
KABOOM
Get it right
Get it right now
Get it right
Do it good
Get it right now (x2)
KABOOM x4

Oh doctor
We're dying
There's no use in crying
So live for tomorrow
And do what you have to.

As far as I can tell
It doesn't matter who you are
If you can believe there's something worth fighting for
The colour of an eye
The glory of a sudden view
The baby in your arms
The smile he always shoots at you

Oh, let's pray (Oh, let's pray) for something (for something)
To feel good (to feel good) in the morning (In the morning x12)


     En mi opinión la clave de la existencia está definida a la perfección en las lineas que dicen "As far as I can tell  / It doesn't matter who you are / If you can believe there's something worth fighting for". (Y no creer en nada realmente hace la vida aburrida). Así que si no lo tenemos salgamos a buscar eso por lo que valga la pena pelear, eso que justifique nuestra existencia.

domingo, 24 de abril de 2011

Equilibrio

I - Los Lamed Wufniks
     Hay en la tierra, y hubo siempre, treinta y seis hombres rectos cuya misión es justificar el mundo ante Dios. Son los Lamed Wufniks. No se conocen entre sí y son muy pobres. Si un hombre llega al conocimiento de que es un Lamed Wufnik muere inmediatamente y hay otro, acaso en otra región del planeta, que toma su lugar. Constituyen, sin sospecharlo, los secretos pilares del universo. Si no fuera por ellos, Dios aniquilaría al género humano. Son nuestros salvadores y no lo saben.
     Esta mística creencia de los judíos ha sido expuesta por Max Brod.
     La remota raíz puede buscarse en el capítulo dieciocho del Génesis, donde el Señor declara que no destruirá la ciudad de Sodoma, si en ella hubiere diez hombres justos.
     Los árabes tienen un personaje análogo, los Kutb.


II - Los Hijos de Puta
      Hay en la tierra, y hubo siempre, un grupo de gente al servicio de Satanás cuya misión es provocar la destrucción del mundo. Son los Hijos de Puta. Poseen grandes riquezas y no ignoran la identidad de sus compañeros. Son conscientes de la existencia de los Lamed Wufnik, aunque desconozcan sus identidades. Por esto viajan por el mundo conociendo gente. Ante cada una de estas personas fingen haberse encontrado con un Lamed Wufnik, y lo reverencian y alaban, tratando de convencerlo de que es un auténtico Lamed Wufnik. Con este básico accionar los Hijos de Puta creen que eventualmente se cruzaran con los verdaderos Lamed Wufnik y los eliminaran, uno a uno.
     Dicen las profecías que en el final de los tiempos los Hijos de Puta acabarán con casi toda la humanidad, hasta que en un punto solo quedará una persona, que será, al mismo tiempo, un Lamed Wufnik y un Hijo de Puta, lo que provocará el colapso del universo.
     Los árabes tienen un personaje análogo, los Garkas.

viernes, 22 de abril de 2011

El Precio Justo

Mientras que Yahoo! vale... 



...este blog...


Sin embargo, acá somos de la opinión del cabo Reyes:


Aunque las ofertas no son tan prometedoras:



En fin, ¡eramos tan pobres!

miércoles, 20 de abril de 2011

Los Superamigos (Acerca de la Entrada Anterior)


A.B.C.: Bustos Domecq lleva la caricatura un poco al extremo, ¿no? No fue un plan deliberado nuestro sino producto de las circunstancias del momento. Borges y yo nos divertíamos así, y así lo escribimos. Probablemente no estábamos queriendo escribir una obra maravillosa sino pasar un rato agradable, nada más. Con Borges escribíamos riéndonos a carcajadas. A veces Silvina estaba con Pepe Bianco y otros amigos, y venían a ver qué sucedía, a ver de qué nos reíamos.

F.S.: A Silvina no le causaba mucha gracia, ¿no?

A.B.C.: No, ni a ella ni a los demás: no les causaba ninguna gracia. Borges decía "Sobre Bustos no hay nada escrito", y en eso incluía también la reacción oral de la gente, que al comienzo era más bien de antipatía. Después eso cambió, y más tarde hubo devotos de Bustos Domecq. Los primeros cuentos de Bustos Domecq tienen mucho más de Borges que de mí. Yo aportaba frases, detalles, esas cosas, pero Borges inventó los primeros argumentos. Más adelante ya no: en los libros posteriores la colaboración fue prácticamente por mitades.

F.S.: Y en las sátiras de las Crónicas de Bustos Domecq, ¿se basaron en modelos de "artistas" ya existentes?

A.B.C.: No, no sé... Creo que no pensamos en eso... Y fijáte hasta qué punto el autor no sabe en qué ha pensado. Cuando yo le propuse a Borges la primera de esas Crónicas, se lo propuse porque esa mañana —no sé si ya te conté esto— yo había salido con mi hija y con el hijo de la cocinera a pasear por Palermo. Y, mientras se calentaba el motor del coche, cada chico le describía al otro el muñeco que tenía en la mano. Eso me dio la idea de un escritor que describiera por el placer de describir, puesto que los chicos no necesitaban describir esos muñecos que estaban viendo. Y se lo propuse a Borges y de ahí salió "Una tarde con Ramón Bonavena", que fue el primer texto. Y a los dos meses Borges me lo agradeció, porque él había comprendido que yo le había propuesto empezar a trabajar para olvidar a Fulanita de Tal, de quien él estaba tan enamorado y en quien pensaba todas las horas del día, y para dejar de cavilar en su amor frustrado... Yo no había tenido para nada esa intención, pero él creyó ver tal intención.

F.S.: Pero eso habrá sido ya en mil novecientos sesenta y pico...

A.B.C.: Y sí... Pero es que Borges vivió casi toda su vida con amores desdichados y con amores muy intensos. Yo tuve muchos más amores que Borges, pero no me afectaban tanto.

F.S.: Yo en seguida pensé en los años juveniles de Borges, no en las últimas épocas...

A.B.C.: No, no: Borges vivió sufriendo de amores hasta la muerte. De amores en general secretos. Borges y yo alardeábamos de mantener una amistad sin confidencias, pero la verdad es que eso correspondió sólo al comienzo de nuestra amistad, que fue también un período muy largo, porque nuestra amistad fue muy larga. Pero después Borges solía contarme sus desdichas...

F.S.: Y lo que ustedes imaginaron en Ramón Bonavena, parece que después Robbe-Grillet lo llevó la realidad...

A.B.C.: No, creo que lo había llevado a la realidad más o menos simultáneamente, o quizás antes... Tanto es así que en Francia vieron ese cuento como una burla contra Robbe-Grillet, pero la verdad es que no nos acordamos de él cuando lo escribimos. De manera que casi todos los casos fueron inventados por nosotros, sin inspirarnos en modelos reales. Las Crónicas son tan caricaturescas, que se apartan de lo que puede hacer la gente.


Siete conversaciones con Adolfo Bioy Casares, Fernando Sorrentino.

lunes, 18 de abril de 2011

Lo Que No Falta No Daña

     Dijéramos que cada siglo promueve su escritor, su órgano máximo, su portavoz auténtico; el de los apresurados años que corren ha sentado sus reales en Buenos Aires, donde nació un veinticuatro de agosto de 1942. El nombre, Tulio Herrera; los libros, Apología (1959), el poemario Madrugar temprano (1961), que captó segundo premio municipal y en 1965 la novela conclusa Hágase hizo.
     Apología reconoce origen en un episodio curioso, que concierne, todo él, a la tramoya que la envidia tejiera en torno de la espectabilidad de un familiar, el p. Ponderevo, seis veces acusado de plagio. Propios y extraños hubieron de reconocer, en su fuero interno, la simpática adhesión desplegada por esa joven pluma, en favor de su tío. Dos años bastaron para que detectara la crítica un rasgo por demás singular: la omisión a lo largo del alegato del nombre del vindicado, así como de cualquier referencia a los títulos impugnados y a la cronología de las obras que le sirvieron de modelo. Más de un sabueso literario optó por la conclusión de que tales escamoteos obedecían a una soberana delicadeza: dado el atraso de la época, ni el más avispado cayó en la cuenta de que tratábase del primer colazo de una estética nueva. La misma se prestó a un tratamiento in extenso en las poesías de Madrugar temprano. El lector medio que, atraído por la aparente sencillez del título, afrontó la adquisición de algún ejemplar, no caló, ni nada ni poco, en el contenido. Leyó el verso inicial:

Ogro mora folklórico carente 


sin barruntar que nuestro Tulio había quemado, como Hernán Cortés, las etapas. La cadena de oro ahí estaba; sólo hacía falta restituir uno que otro eslabón.
     En ciertos círculos... concéntricos, el verso fue tildado de oscuro; para clarificarlo, nada más aparente que la anécdota, inventada de cabo a rabo que nos deja entrever en la Avenida Alvear al poeta, saludando —apretado conjunto de pajizo, de bigote ralo y polainas— a la baronesa de Servus. Según quiere la fama le dijo:
     —Señora ¡cuánto tiempo que no la oigo ladrar!
     La intención era obvia. El poeta aludía al pequinés que realzaba a la dama. La frasecilla, a fuer de cortés, nos revela en un fogonazo la doctrina de Herrera; nada se dice del camino intermedio; pasamos ¡oh milagro de concisión! de la baronesa al ladrido.
     Misma metodología manéjase en el verso de más arriba. Un cuaderno de apuntes que obra en nuestro poder y que daremos a la imprenta no bien sucumba el vigoroso poeta, tronchado en plena juventud y salud, nos informa de que ogro mora folklórico carente era al principio todavía más largo. Sendas amputaciones y podas fueron precisas para coadyuvar a la síntesis que hoy nos deslumhra. El primer borrador era sonetístico y como luce a continuación:

Ogro de Creta, el minotauro mora
en domicilio propio, el laberinto:
en cambio yo, folklórico y retinto
carente soy de techo a toda hora.


     Tocante al título, Madrugar temprano comporta una moderna elipsis del secular y remozado refrán No por mucho madrugar amanece más temprano, ya registrado por Correas en forma larval.
Y ahora a la novela. Herrera, que nos ha vendido su borrador, que son cuatro volúmenes manuscritos, nos ha prohibido por el momento la publicación de los mismos, por lo que esperamos la hora de su muerte, para darlos al viejo impresor Rañó. El asunto va para largo, porque la contextura atlética del autor, que es uno de esos que cuando respiran a fondo nos dejan sin oxígeno, no fomenta la idea de un pronto fin que satisfaga la sana curiosidad del mercado. Consultado nuestro asesor jurídico, nos apresuramos a anticipar un resumen de Hágase hizo y de su evolución morfológica.
     El rótulo Hágase hizo por supuesto lo sacó de la Biblia y de la frase Hágase la luz y la luz se hizo, apartando, como era inevitable, las palabras del medio. El argumento es la rivalidad de dos mujeres que se llaman igual y que las dos están enamoradas de un sujeto de quien se habla una sola vez en el libro, y eso con nombre equivocado, porque el autor nos dijo en un arranque muy suyo, que lo honra y nos honra, que se llama Ruperto y él puso Alberto. Es verdad que en el capítulo nono se habla de Ruperto, pero ése es otro, un relevante caso de homónimo. Las mujeres quedan trabadas en una seria competencia, que se resuelve por la administración de cianuro en dosis masivas, escena escalofriante que Herrera trabajó con una paciencia de hormiga y que, desde luego, omitió. Otro brochazo inolvidable no lo aporta el momento en que la envenenadora descubre ¡tarde piache! que ha exterminado en vano a la otra, ya que Roberto no estaba enamorado de la víctima, sino de la supérstite. Tal escena, que corona la obra, Herrera la planeó con recargado lujo de detalles, pero no la escribió, para no tener que borrarla. Lo que no admite discusión es que este desenlace imprevisto, que hemos trazado muy a la ligera porque el contrato literalmente nos amordaza, es tal vez la realización más lograda de la novelística de la hora. Los personajes a que tiene acceso el lector son simples comparsas, sacadas de otros libros a lo mejor, y que no interesan mayormente a la trama. Se demoran en conversaciones de poca monta y no están al tanto de lo que pasa. Nadie sospecha nada y menos el público, sin embargo de que la obra se tradujese a más de un idioma extranjero y obtuviera faja de honor.
     Para finiquitar prometemos, en nuestra calidad de albaceas, la publicación in toto del manuscrito, con todas sus lagunas y borratinas. El trabajo se hará por subscripción y por pagos adelantados, que comenzarán a correr en cuanto el autor expire.
     Queda abierta asimismo la subscripción para un busto en la fosa común de la Chacarita, obra del escultor Zanoni, que constará, aplicando a la escultura los módulos, del llorado polígrafo, de una oreja, un mentón y un par de zapatos.

De Crónicas de Bustos Domecq, de J. L. Borges y A. B. Casares. 

sábado, 16 de abril de 2011

Listos como un delfin...

miércoles, 13 de abril de 2011

Random Babbling (Como Siempre)

*Silencio 
    Hoy en día no tenemos idea de lo que son el silencio y la oscuridad. Así nos perdemos un montón de estrellas opacadas por el alumbrado público, o la luz dela luna. En cuanto al silencio, nunca es total, siempre está el zumbido de la heladera, o la tele, o cualquier aparato, por no hablar de los perros, o el pato de la carcajada diabólica, que tiene algún vecino desconocido. Todo esto es evidente cuando se corta la luz a gran escala, digamos todo el barrio, o la ciudad entera.

*Colectivo
     Ya dije antes que las medusas existen. Al parecer, el efecto petrificante que resulta de mirarlas no es instantáneo, sino gradual. Incluso si uno aparta la mirada puede llegar a salvarse. Pero ahí está siempre la pregunta ¿quiere uno realmente salvarse?
     ¿A que viene esto? Bueno, ayer, mientras estaba sentado en un asiento casi al fondo del colectivo, subió la mujer perfecta (visualmente hablando, porque no la olí, ni la escuche, ni la toque, y mucho menos la lamí). Describirla sería arruinar su belleza con un párrafo de porquería. El caso es que cuando la veo subir el pecho se me encogió, se me cerró la garganta, y perdí el control del movimiento. Claro que todo esto duró diez segundos, los diez segundos que tardó ella en sacar el boleto y sentarse bien adelante. Que esta preciosa visión me afecto más de lo aconsejable queda probado con las tres veces en las que casi me lleva por delante un coche.

*Dedos 
     La forma más efectiva de comprobar mi nivel de stress es revisándome los pulgares, porque cuando ando medio tenso inconscientemente me los despellejo con los índices. A veces no son la cosa más linda del mundo. Hoy están bastante bien, sorprendentemente.


*House-The Office
     No se como hace para que después de siete años House siga siendo una serie tan buena como al principio. Me encanta. En cambio The Office parece una parodia mala de lo genial que fue hace tres o cuatro años. Si la sigo mirando es por cariño, y para ver la despedida de Steve Carell. Pulgar arriba también para Bored To Death.

*Super Meat Boy
     Justo cuando uno empieza a pensar que los juegos actuales son cada vez menos desafiantes, se cruza por el  camino Super Meat Boy. Es casi imposible, como los viejos juegos de family game, pero así y todo no es frustrante. Es muy divertido ver como cuando pasas de nivel te muestra un replay con todos los intentos al mismo tiempo. Debe andar en cualquier PC, así que no dudes en pedírselo a tu amigo el del parche en el ojo.


*Crysis 2
      Otro juego desafiante. Pero no en habilidad, sino en recursos técnicos. Mi máquina no está nada mal, pero llega justito. Encima es prepotente. Cada vez que lo inicio me advierte que  la placa de video es VIEJA. Y las opciones de calidad gráfica: ALTA - MUY ALTA - EXTREMA. Sí, son humildes, pero se ve increíble.



*Video 
     Terminemos esto con la mejor escena de acción de todos los tiempos:


   

domingo, 10 de abril de 2011

Más correspondencia ajena

     ¿Ha leído alguna vez eso que llaman Ciencia Ficción? Es un escándalo. Está escrito así: "Me reporté a K19 en Adabaran III, y salí por la escotilla de crummaliote de mi Sirus Modelo 22 de capota rígida. Pasé el eyector temporal a modo secundario y avancé por la hierba manda azul brillante. Mi aliento se congelaba en pretzels rosados. Sacudí las barras calóricas y los Bryllis corrieron velozmente sobre sus cinco patas usando las otras dos para lanzar vibraciones de crylon. La presión era casi insoportable, pero controlé el espectro en mi computadora de mano mediante los cysi-cites transparentes. Pulsé el gatillo. El hielo difundía un delgado resplandor violeta sobre el fondo de las montañas color herrumbre. Los Bryllis se encogieron a media pulgada de largo y me precipité sobre ellos con el poltex. Pero no bastó. El fulgor súbito me hizo tambalear y la Cuarta Luna ya había aparecido. Tenía exactamente cuatro segundos para calentar el desintegrador, y Google me había dicho que con eso no alcanzaba. Tenía razón".
     ¿Y pagan por esa basura?

Carta de Raymond Chandler a H. N. Swanson, 14 de marzo de 1953.
 

viernes, 8 de abril de 2011

Danza Con Lobo-Hombres

     Anduve por Villa Nostalgia y traje regalo.




     Veo que tenes una pregunta. La respuesta es no, no tiene sentido.

miércoles, 6 de abril de 2011

Willess Wilhelm

     "Eras muchos, eras todos / Y nunca eras nadie". Eso dice Pessoa. Y yo tambien siento que puedo ser casi cualquier cosa que quiera. Lo que pasa es que no tengo ganas.
     Y así voy por la vida, un observador sin voluntad de actuar por mero aburrimiento y falta de motivación.
     A tal punto llega esta situación que ni tengo ganas de terminar este post. Dejemos entonces que lo termine ella, que siempre me canta cosas lindas al oido.


 

domingo, 3 de abril de 2011

Ginebra, a 3 de abril de 1865

     ¿Qué médico podrá valer lo que una chispa de dicha y un rayo de esperanza? El gran resorte de la vida está en el corazón. La alegría es el aire vital de nuestra alma. La tristeza es una asma complicada con atonía. Nuestra dependencia de las circunstancias ambientes va creciendo con nuestro debilitamiento, y nuestra radiación, al contrario, produce nuestra libertad. La salud es la primera de las libertades y la dicha da la fuerza que es la base de la salud. Hacer feliz a alguien es rigurosamente aumentar su ser, duplicar la intensidad de su vida, revelarlo a sí mismo, engrandecerlo y a veces transfigurarlo. La dicha borra la fealdad y hasta constituye la belleza de la belleza. Para dudar de esto se necesita no haber visto jamás despertarse el fulgor de las primeras ternuras en una mirada límpida. Hasta la aurora es inferior a esa maravilla.
     Para el filósofo materialista, lo bello sólo es una concurrencia fortuita y, por consiguiente, rara. Para el filósofo espiritualista lo bello es la regla, lo universal a que tiende la forma tan pronto como el accidente desaparece.
     ¿Por qué somos feos? Porque no nos hallamos en el estado angélico y porque somos malos, tristes y desgraciados.
     El heroísmo, el éxtasis, la plegaria, el amor y el entusiasmo trazan la aureola alrededor de una frente, porque desprenden el alma, que hace transparente su envoltura e irradia después en su rededor. La belleza es, pues, un fenómeno de espiritualización de la materia; es un emparaizamiento momentáneo del objeto o del ser privilegiado, y como un favor caído del cielo sobre la tierra para recordar el mundo ideal. Estudiarla es, pues, platonizar casi inevitablemente. Como una poderosa corriente eléctrica puede hacer luminosos los metales y revelar su esencia por el color de su llama, lo mismo la vida intensa y la alegría suprema embellecen hasta el deslumbramiento a un sencillo mortal.
     Así el hombre nunca es más verdaderamente hombre que en el estado divino.
     En suma, lo ideal es más verdadero que lo real, porque lo ideal es el momento eterno de las cosas perecederas: es su tipo, su cifra, su razón de ser y su fórmula en el libro del Creador, y por consecuencia, su expresión más precisa al mismo tiempo que la más somera.

Amiel, Diario Intimo

sábado, 2 de abril de 2011

Si es Bayer es bueno


     Por supuesto, ahora queda averiguar la misteriosa causa de esas extrañas deformidades en los recién nacidos y el aumento de los casos de cáncer en las zonas rurales. Aunque entreveo alguna teoría acerca de los genes de los pobres.

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